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2018-11-15 23:51来源:东方网

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  在这里,戏剧不会像城市中的戏剧节一般,被阻隔在特定场馆,而是渗透到乌镇的角角落落。

  格洛托夫斯基认为戏剧的核心是演员与观众的坦诚面对,传统台上表演与台下观看的观演模式,是对这种关系的破坏,他一直致力于打破两者的界限,做了大量抛弃外在形式、专注开发演员身体与声音潜能的实践工作。1985年起师从格洛托夫斯基的理查兹,同样注重让观众与演员在非典型剧场的空间里,迅速亲密起来。《客厅》的表演场所被布置成欢迎50名“客人(观众)”慢慢赶来做客的“大客厅”,在“主人(演员)”招待“客人”简单吃喝、欢送他们离开的过程中,利用灵活多变的身体开启基于传统文本、歌谣的吟唱式表演,让观众感慨人与人的交流可以如此简单而愉悦。,幸运28平台  此外,乌镇戏剧节的特邀剧目单元,每年也会邀请中外青年戏剧人携作品参加,以期打造一个环境,让中国年轻的创作者能在世界范围内发声,并与年纪相当的国外同行一道探测戏剧的边界。

  70后导演李建军近几年的创作深受德国著名艺术家约瑟夫·博伊斯“人人都是艺术家”的观念影响,致力于创造“凡人剧场”。他希冀从日常生活出发探索剧场美学、寻求戏剧素材,并起用毫无表演经验的普通人创排过多部作品。今年,他为乌镇戏剧节带来了《大众力学》,17名非职业演员在5分钟内,开启、结束一段短暂的表演旅程。80后导演王翀的《平行宇宙爱情演绎法》中,两名演员围绕多台均匀分布在半圆舞台上的摄像机,向观众展示一段关系的多种可能性。90后导演孙晓星执导的《樱桃园》,则把弹幕、颜表情、火星文等网络二次元文化符号植入契诃夫的经典。与王翀同龄的日本导演篠田千明的《动物园》,用VR虚拟现实、即时投影等技术手段,把处于同一空间的表演场所分割成几个互相关联又彼此独立的区域,观众既被要求观看某些特定部分,又可自由游走,表演与观看的关系在打破与建构之间迂回,带出创作者关于科技异化人类的思考。,  以上一届乌镇戏剧节的作品为例。去年的开幕大戏《叶甫盖尼·奥涅金》中,导演用一面可以轻轻摆动的大镜子,诗意表现普希金笔下俄罗斯19世纪的社会与生活面貌。澳大利亚戏剧《圣女贞德》,脱胎自德莱叶1928年编剧、导演的影史经典之一默片《圣女贞德蒙难记》,用即时摄影、行为艺术等手法,完全打破了观众对原电影甚至贞德的印象。日本利贺铃木剧团掌门人铃木忠志执导的《特洛伊女人》《大鼻子情圣》,分别对希腊神话、西方名著作出了具备东方美学特征的改造。,  格洛托夫斯基认为戏剧的核心是演员与观众的坦诚面对,传统台上表演与台下观看的观演模式,是对这种关系的破坏,他一直致力于打破两者的界限,做了大量抛弃外在形式、专注开发演员身体与声音潜能的实践工作。1985年起师从格洛托夫斯基的理查兹,同样注重让观众与演员在非典型剧场的空间里,迅速亲密起来。《客厅》的表演场所被布置成欢迎50名“客人(观众)”慢慢赶来做客的“大客厅”,在“主人(演员)”招待“客人”简单吃喝、欢送他们离开的过程中,利用灵活多变的身体开启基于传统文本、歌谣的吟唱式表演,让观众感慨人与人的交流可以如此简单而愉悦。

,,  此种独树一帜的气质,让乌镇戏剧节迅速成为中国乃至世界众多戏剧节中难以复制的样本。这份样本虽然独立却并不孤立,它不仅紧密接驳国际戏剧的发展浪潮,亦在保护人类戏剧遗产与财富、孵化中国青年戏剧人才并输出世界等方面,颇有文化担当。

  而本届戏剧节特邀剧目“经典醒来时”等板块上演的《茶馆》《等待戈多》《卡里加里博士的小屋》《小王子》等作品,仍是对这一热潮的呼应。其中,开幕大戏《茶馆》由本届戏剧节艺术总监孟京辉根据老舍同名剧作改编。该剧把孟京辉惯用的先锋符号、对年轻人情感与生活状态的关注,拼贴进老舍剧作的部分内容,造成多种舞台语汇互相冲撞。结尾时,舞台中央倾斜放置的巨大摩天轮缓缓转动,瓦解了位于其中的一座茶馆,瓦解了众多书页的整齐有序,完成了对老舍经典的争议解读。,幸运28app  此外,乌镇戏剧节的特邀剧目单元,每年也会邀请中外青年戏剧人携作品参加,以期打造一个环境,让中国年轻的创作者能在世界范围内发声,并与年纪相当的国外同行一道探测戏剧的边界。,  把握现在,接轨世界戏剧致敬与解构经典的热潮

  比起在舞台上完成一部电影拍摄的《影子》、让观众集体陷入疯狂的浸没式戏剧《不眠之夜》等有效扩延戏剧界限的成熟大作,它们对戏剧传统面貌的改写尝试还存在不少可商榷之处。然而,乌镇对它们的开怀接纳,让我们看到一个戏剧节对多元文化的包容与尊重,以及站在现有高度眺望未来的视野与胸襟。,  此外,乌镇戏剧节的特邀剧目单元,每年也会邀请中外青年戏剧人携作品参加,以期打造一个环境,让中国年轻的创作者能在世界范围内发声,并与年纪相当的国外同行一道探测戏剧的边界。,  乌镇戏剧节连办六届,越办越好  戏剧艺术流淌于江南水乡(艺文观察·管窥戏剧节②)

编辑:实习编辑曹月 责任编辑:徐婷
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